专业科普: 飞儿乐队为何再踢人? 踢走飞儿, 又踢走吉他手阿沁?

近期，第三代飞儿乐队上公开演唱，而此次公开演唱之中，原本的飞儿乐队一代吉他阿沁，并未出现。随后阿沁在抖音上公布了自己的回应话题，表明——“被踢出乐队”，说出了如下原话：

“是的，沁哥也被【踢出了】飞儿乐团，其实并不意外。最近很多网友看到了新的三代飞儿乐队在网络上表演的视频，跑来我问说为什么没有我。其实资本是这样子，当你没有利用价值。当资本经过了精细的计算之后，我的投入与回收并没法达成正比的时候，唱片公司就会抛弃自主艺人。我并不怪他们，很现实的，如果今天我是唱片公司，同样1000万我会投资在一个50岁的阿沁身上，还是一个20岁的顶流小鲜肉呢？我想大家都有数。”

那么飞儿乐队在2018年开始踢出了主唱飞儿后，第七年再度踢出了一代吉他手阿沁，原本的飞儿乐队只有一个人了：键盘手陈建宁。你们这里就产生了一个非常令我们疑惑的问题：为什么飞儿乐队热衷于踢人？而踢人之后的商业效果为什么还是这么糟糕？网络评价都不如第一代飞儿和阿沁？今天我们从专业角度分析切入：

1：飞儿詹雯婷被踢出的原因是：唱功严重倒嗓，无法完成线下演唱会，被强行踢出。

一代飞儿詹雯婷

2018年，我们听到飞儿詹雯婷被踢出飞儿乐队的时候是非常震惊的。但是随后市场就给出了答案：踢出詹雯婷似乎是对的。因为换了一个唱功更稳定的女歌手名为韩睿。也就是飞儿乐队的第二代主唱。这里为什么换人呢？答案是：飞儿詹雯婷唱功无法开启线下演唱会，不断被吐槽投诉。

2019年是整个华语音乐唱功市场利润爆发一年的一年，这一年单依纯后来引爆了唱功市场，具有稳定唱功的线下真唱水准歌手，具有非常完美的演唱会利润。张杰、张靓颖等声乐歌手来到了事业巅峰。

但是詹雯婷因为倒嗓非常严重，基本上真唱Live都是非常糟糕的：音准、气息都是给人一种非常不稳定的表现。这种表现，在综艺节目上是可以被美化的，但是在线下演唱会之中，是很难完成较高的票房获得。这就导致了第一次人员更换：来一个唱功更稳定、Live更好听具有线下演唱会能力的主唱韩睿。

二代主唱-韩睿

那为什么韩睿没有超过飞儿的影响力呢？这就是市场的有趣之处，答案是：韩睿虽然弥补了线下唱功可以开演唱会，但是不具备飞儿的音色辨识度和记忆点。

飞儿乐队之所以能够爆火，其实和詹雯婷的辨识度音色有极大的关系。詹雯婷虽然Live唱功不稳定，但实际上她是典型的音色天赋歌手。她的音色就是有一种完美的吸引力。而这种吸引力是牺牲了一定的声带健康。可以说——飞儿乐队的爆火，飞儿詹雯婷的音色辨识度是绝对性的王炸，基本上飞儿的音色辨识度和张韶涵是一个档次的。属于华语巅峰。

二代主唱虽然具有较高的气息共鸣能力，但是不具备这种完美的传播度。这就体现一个市场风口的差异性：

2018年、2019年的确风口利润是在唱功歌手上。但是在2023、2024、2025年风口又回到了综艺，詹雯婷反而在综艺之中打开了道路。她的嗓子虽然有问题，但是音色辨识度依旧非常让人用上回忆，记忆拉满，综艺可以修音。而音色辨识度可以让人回忆青春，就能产生流量。所以一个好的音色，其实比所谓的Live唱功更重要。

三代主唱小羽

这就是詹雯婷离开飞儿乐队，和二代飞儿乐队并未大火的原因。

2：吉他手阿沁被踢出的原因是：20岁的吉他手更便宜听话，值得培养。版权不属于阿沁

那么，此次吉他手阿沁被踢出飞儿乐队的原因和詹雯婷是不一样的。因为主唱和吉他手的工作是不同的。这里我们发现了一个非常重要的细节情报：飞儿乐队的歌曲作曲栏的名字，写的是“飞儿乐队”，而不是“阿沁或者键盘手陈建宁”。这意味着什么？意味着：飞儿乐队的版权归属，并不是个人，不是吉他手阿沁或者键盘手，而是公司的共用版权。

这就意味着：大概率来说，飞儿乐队的吉他手是合同工资制度。音乐作曲版权是不属于个人的。这就导致了一个问题：既然阿沁曾经参与作曲或者独立作曲的原因版权比如说《月牙湾》、《我们的爱》这种金曲的版权一直属于飞儿乐队的公司。那么阿沁就不是不可取代的，他的工作只是一个职业吉他手。

而一个职业吉他手的稀缺性其实是没有那么高的，市场分分钟可以找到更便宜的新人，而阿沁的作曲收益，在近10年左右，并没有太高的现象级作品，这也是一个事实。你们对于一个公司而已，降本增效自重，具有20年工作合同的阿沁，就被裁员了。这是很正常的一件事：就像阿沁说的，他也不怪公司。自身的竞争力不够，就是这个结果。

但是这里也吐出了一个问题——吉他手成为作曲人，作曲版权收益是否属于吉他手个人？这其实是一个天坑。如果版权不属于歌手自己，属于公司，那么其实对于个人的音乐发展没有太大的意义、还不如成为独立音乐人。

3：飞儿乐队频繁换人但并未二次爆火的原因是：能力不足，无法在新时代具有竞争力。

最后，我们看一看，当下从2018年开始，飞儿乐队已经更换了两次主唱，加上这一次的吉他手，就是三次。但是为什么一次效果不如一次？答案就在于：市场规则改变了。2005年之前爆火的歌曲，他们的主要收益是：版权。尤其是翻唱的版权，那么综艺就成为了核心。

但是飞儿乐队经济公司选择方向确实——线下Live。这就形成了优势的错位。反而是只有表演权的詹雯婷在综艺之中慢慢盘活了自己的商业属性。而对于综艺而言，其实一个老面孔产生的流量，远远比一个新人更重要的。

三代主唱-小羽

你们我们看到了：站在经纪公司的角度来说，其实决策没有太多问题。风口是唱功，换掉了詹雯婷。结果下线演唱直接冰封三年，导致韩睿的效果不好。当下看到了詹雯婷在综艺市场的爆火，再换一位主唱回到了综艺市场。这里很有可能和詹雯婷交涉过，大概率是没有成功。否则詹雯婷回到飞儿乐队，才符合当在飞儿乐队经纪公司的利润需求。

但是不管如何，我们看到了一个事实——飞儿乐队在当在的存量市场之中，其实是能力不够的。竞争力比较匮乏，只能依靠“回忆流”一张牌，而此前他们错误判断了唱功线下市场的票房规模。这就造成一次踏空，一次踏空步步晚。挡在再想回到综艺市场，其实主流的《湖南卫视》和《浙江卫视》都很难登上。更重要的是——没有新的粉丝，无水之源。

综上，飞儿乐队的三次换人，其实都是公司决策层的错误，只看到了飞儿的不足点，却没有去很好发挥他们的优势区。即使唱功不好，飞儿的综艺效果和长期的歌手咖位都在。其实是一手好牌打得稀烂。